 Jorge Luis Borges, 1960 |
With a moustache that would look at home on Ron Jeremy (or some part of his body anyway), Reese Feldman is a dealer that’s got the 70’s look down cold. He’s got every right to feel like a big ol’ pimp: he’s just discovered an untraceable form of cocaine that’s going to make him rich. He has it all – a drug empire, a boat – sorry, a yacht - and even Kitty, his dumb girlfriend on the side. The one thing he didn’t count on was getting busted by the Frat Pack’s finest - David Starsky and Ken ‘Hutch’ Hutchinson - who eventually brought Feldman to justice after ruining his daughter’s Bat Mitzvah and shooting her pet pony. Still, Reese’s gear was top-notch if Starsky’s drug-fuelled dance-off is anything to go by, and Hutch put it to good use in a three-way with Carmen Electra and Amy Smart. Arrest him? Those guys should have thanked him.
Quite clearly a few ounces short of a gram, coked-up Rupert should perhaps heed the age-old dealer advice: “Don’t get high on your own supply.” Surrounded by piles of cocaine, he paces back and forth in his pig sty of an apartment, brandishing a gun in the face (and forehead) of a frightened James Van Der Beek, who’s looking to sell weed on campus. Rupert is not convinced of Dawson’s dealing abilities, claiming he needs his services like he needs an asshole on his elbow: “I think you're a rich motherfucking motherfucker who owes me a fucking fuckload of motherfuckin' cash, that's what I think, you rich motherfuckin' motherfucker.” Not only does too much blow limit Rupert’s vocabulary, it’s making him lose his cool – all those drugs racing through his blood didn’t stop him from being shown up by TV’s wettest teen.
Youngblood Priest was never going to sweep roads for a living – with a name like that, he was destined to be either a high rollin’, big pimpin’ drug dealer, or a porn star. Choosing the former (although he’s dynamite in bed), Priest quickly became one of New York City’s coolest pushermen, but the life of a dealer was not for him. Opting for one last big deal, Youngblood planned to live off his $1 million score and get the police off his back for good. Despite several twists, turns and double-crosses, Priest still kept his cool and cashed out, putting one over ‘the man’ who claimed that without a dealer lifestyle, he’ll be nothing but a “two-bit nigger junkie.” As he hopped into his tricked-out Caddy and drove into the sunset to the sounds of Curtis Mayfield, he leaves you wondering if a career in cocaine management isn’t such a bad idea after all.
Doug Liman’s Pulp Fiction-style story of pill-popping club-goers wouldn’t be complete without a drug dealer extraordinaire, so say hello to Todd Gaines – the creepy looking topless psycho wearing the Santa hat. Todd is a laid back kinda fellow who agrees to offload twenty hits of Ecstasy to willing young Ronna, but being a businessman first and foremost, requires collateral. “I already got a fuckin’ Swatch,” he says, before wisely choosing to keep Katie Holmes’ Claire company for the evening. Despite a sinister look in his eye that only a killer from a Scream movie can have, Todd ends up banging Cruise’s missus on the steps of his house, with Claire unaware her new gentlemen lover has left her best friend for dead in a ditch – hey, it’s just business. All this, and at Christmas too. Ho ho fuckin’ ho.
“As far back as I can remember, I always wanted to be a gangster.” Oh Henry, if only you’d stuck to grand theft and gunning down goombas, maybe you wouldn’t have lived out the rest of your life like a schnook. It was only when he dabbled in drugs that Hank’s life started to go down the shitter, despite mentor Paulie telling him it was a mug’s game. Witness the scene in which Henry juggles his responsibilities as a drug dealer and a family man: one minute he’s cooking a slap-up meal for his nearest and dearest, the next he’s racing off to see his mistress and shipping an ungodly amount of cocaine that would give even Paris Hilton a nosebleed. The Feds eventually catch up with Henry – paranoid and convinced he’s marked for death, he rats on his mafia family and ends up without a friend in the world. Probably should have stuck with hijacking trucks, then. movies
A small town dealer and Jersey born and bred, Jay is always representing out front of his local Quick Stop, pounds of pot in his pocket and eager to make a deal. Shit, give him your order and he’ll even sing you a song if you’re lucky, perhaps a number by his favourite band, “Morris Day and the motherfuckin’ Time” – clearly, years of being a mallrat have left his tiny mind in a musical muddle. Forever flanked by his hetero-lifemate Silent Bob, Jay has made quite a living shifting dope: together, the two clueless stoners saved up enough to buy the convenience store they were permanently attached to, on the proviso they were allowed to continue dealing outside – now that’s a sound business investment. Jay was pretty much a given to appear on this list, given actor Jason Mewes’ fearless method acting – he spent years hitting the crack pipe to research for the role.
Like the other low-down crooks on this page, Clarence didn’t become a drug dealer by choice. After meeting sweet ho Alabama and falling in love, Clarence attempts to straighten things out with her pimp. Does everything go to plan? Hell no – this is a Quentin Tarantino screenplay after all – and instead of getting Alabama’s belongings and leaving quietly, he ends up shooting poor old Drexl and half-inches a suitcase of his Colombian marching powder by mistake. Clarence arranges a deal with Hollywood producer Lee Donowitz, but it goes predictably tits up – first when his gopher Eliot is pulled over by the cops while covered in coke, and secondly when the wimpy prick turns up at the deal wearing a wire. Clarence, cool as fuck, escapes relatively unscathed from the resulting shoot-out and goes on to live a life of luxury with his southern gal and young son in Cancun – surely a high no drug can match.
George is a shining example to aspiring drug dealers – think big, and there’s no limit to the success you can achieve (or the prison sentence you’ll receive). Starting out as a lowly pot dealer in southern California, George hooks up with Paul ‘Pee-wee Herman’ Reubens, a big-time distributor with whom he makes some serious bank. After his own mother turns him in, George meets a Columbian contact in prison, and no sooner than he’s walked free, he’s hitting up head honcho Pablo Escobar and supplying grade-A cocaine to the US – at one point, approximately 85% of the white stuff in America came through Jung. George lived the high life – kicking it with wifey Penelope Cruz in his south Cali pad – but eventually he realised that crime doesn’t pay, and he lived out his days in jail. However, Johnny Depp was forever affected by playing the coke-addled dealer – you think Captain Jack Sparrow is straight edge? Please. 
Danny is the quintessential drug dealer – wild-eyed, frazzled and not entirely from this planet. Listening to him spouting conspiracy theories (“Hair are your aerials - all hairdressers are in the employment of the government”) you’re left in no doubt Danny has smoked one too many Camberwell Carrots in his time. When the pretentious Withnail questions his drug intake, Danny removes his sunglasses and reveals the devastation that lies behind them. “Don’t get uptight with me, man,” he intones flatly. “Because if you do, I’ll have to give you a dose of medicine, and if I spike you, you’ll know you’ve been spoken to.” Wisely, Danny also has a back-up plan should his dealing business ever go south – along with his partner Presuming Ed, he’s planning on launching a range of dolls that shit themselves. Items, it has to be said, yet to appear on the shelves at Toys ‘R’ Us.
Forget those small-time, ten-dollar chancers – if you’re going to be a pusher, then do it in style. Tony Montana – Scarface to his enemies – was a self-made man who dragged himself up from the Cuban slums to make it as the most feared drug dealer in America. At the height of his power, Montana was a gangster extraordinaire, with Michelle Pfieffer bouncing on his dick, pinstripe suits for every occasion and mountains of coke spread around his plush Florida mansion. His rags-to-riches story and ‘fuck joo’ attitude continue to be an inspiration to moronic gangsters everywhere (all of whom presumably haven't seen the last few minutes where a cocaine-fuelled Montana is riddled full of bullets) and the legend even lived to deal another day in the Scarface videogame. The world was his, but it just wasn’t enough.
(Palermo, July 20, 1942)¿Te importa mucho que Dios exista?
¿te importa que una nebulosa te dibuje el destino?
¿que tus oraciones carezcan de interlocutor?
¿que el gran hacedor pueda ser el gran injusto?
¿que los torturadores puedan ser hijos de Dios?
¿que haya que amar a Dios sobre todas las cosas
y no sobre todos los prójimos y prójimas?
¿Has pensado que amar al Dios intangible
suele producir un tangible sufrimiento
y que amar a un palpable cuerpo de muchacha
produce en cambio un placer casi infinito?
¿acaso creer en Dios te borra del humano placer?
¿habrá Dios sentido placer al crear a Eva?
¿habrá Adán sentido placer cuando inventó a Dios?
¿acaso Dios te ayuda cuando tu cuerpo sufre,
o no es ni siquiera una confiable anestesia?
¿te importa mucho que Dios exista? ¿o no?
¿su no existencia sería para tí una catástrofe
más terrible que la muerte pura y dura?
¿te importará si te enteras que Dios existe
pero está inmerso en el centro de la nada?
¿te importará que desde el centro de la nada
se ignore todo y en consecuencia nada cuente?
¿te importaría la presunción
de que si bien tú existes
Dios quién sabe?
Mario Benedetti
(1920-)
-----Mensaje original----- De: Norvic Chicchon
Enviado el: Lunes, 23 de Mayo de 2005 12:54 p.m.
Para: los patas
CC: bauhaus77@hotmail.com
Asunto: RE: (leerlo x partes)
Muchas gracias, causitas. De puta madre todo: los saludos, las fotos de la rubia (‘ta que te pasaste Kirchhoff!), la foto que un paparazzo me tomo visitando a la familia en Paracas (buena Canebo!), en fin por acordarse de este cumpa, que de morsa, morcilla y marsopa con mostacho ralo paso a marsupial. (Je! ‘ta buena).
Definition TV, of course) muestran en serie imágenes del genocidio en Darfur, o el ultimo reportaje de CNN en Irak, mostrando (y con censura) el bombardeo a civiles, escuelas, colegios, obra y gracia de la estupidez de autoridades (o mejor dicho títeres) que buscan perdurar este neo-babilónico imperio.
- …por que pasas tiempo con esas basuras (por los latinos), mira como se visten y lo que comen (puro arroz y frijoles)”.
El ex-drogo les respondía: hay algún pecado en eso?
Y le seguían diciendo: “…si ellos viven como animales, 10 personas en un cuarto!”
- Si, replicó, pero en 10 años cada uno va a tener su casa propia, cabrones.
Y les callo la boca por que saben que eso no es ficción. Sino, lean sobre el mexicano-americano que recientemente elegido alcalde de Los Ángeles, 2da ciudad mas grande de esta auto-calificada superpotencia.
Sonic Youth - Youth against fascism
Rage against the Machine – Freedom
Rafo Raez - La inocencia primaria del diablo
Leuzemia - En una invernal noche de surf
Manganzoides - Tren fantasma).
At last! The Definitive Version of Sir Ridley Scott's Sci-Fi Classic starring Harrison Ford
The Film That Started It All
BLADE RUNNER: THE FINAL CUT
Debuts on DVD December 18 with Exclusive New York/LA Theatrical Launch October 5
Three Spectacular Editions of Director's Long-Awaited New Version, Restored and Remastered with 5.1 Audio, New and Deleted Scenes, Special Effects and More
All 4 Previous Cuts, Including the Ultra-Rare 'Workprint' Version, Available Along with Hours of Extra Content Including Over 45 Minutes of Deleted Scenes & "Dangerous Days," the Comprehensive New Feature-Length Doc
Ultimate Collector's Edition, in Unique Limited 'Deckard Briefcase,'
also Available in HD DVD & Blu-ray Disc
San Diego, July 26, 2007 - The one that started it all. Sir Ridley Scott's Blade Runner, starring Harrison Ford, is one of the most important science-fiction movies of the 20th Century -- the film with immeasurable influence on society for its futuristic depiction of a post-apocalyptic, dystopian world, a film perhaps more powerful and relevant today than when it was made. The film, in fact, has appeared on more 'Top Five' sci-fi lists than any other film.
In celebration of its 25th anniversary, director Ridley Scott (Alien, Hannibal and a three-time Oscar® nominee, Best Director, for Gladiator, Thelma & Louise and Black Hawk Down) has gone back into post production to create the long-awaited definitive new version, which Warner Home Video will unveil on DVD December 18th in the U.S. Blade Runner: The Final Cut, spectacularly restored and remastered from original elements and scanned at 4K resolution, will contain never-before-seen added/extended scenes, added lines, new and improved special effects, director and filmmaker commentary, an all-new 5.1 Dolby® Digital audio track and more.
A showcase theatrical run is also being planned for New York and Los Angeles October 5.
Blade Runner: The Final Cut will be included in three stunning DVD editions: a Two-Disc Special Edition (at $20.97 SRP), a Four-Disc Collector's Edition ($34.99 SRP) and the Five-Disc Ultimate Collector's Edition ($78.92 SRP) in Collectible "Deckard Briefcase" packaging.
Simultaneous HD DVD and Blu-ray Disc versions (each $TBD) of the "Deckard Briefcase" will also be released in numbered, limited quantities. HD DVD and Blu-ray Disc 5-Disc Digi Packs with collectible slipcase (each $TBD) will include all of the UCE content. Order due date for all editions is November 13.
Ford, Rutger Hauer, Edward James Olmos, Joanna Cassidy, Sean Young and Daryl Hannah are among some 80 stars, filmmakers and others who participate in the extensive bonus features. Among the bonus material highlights is Dangerous Days - a brand new, three-and-a-half-hour documentary by award-winning DVD producer Charles de Lauzirika, with an extensive look into every aspect of the film: its literary genesis, its challenging production and its controversial legacy. The definitive documentary to accompany the definitive film version.
Additionally, two of the collections (4- & 5-Disc) will include an entire disc with hours of enhanced content containing featurettes and galleries devoted to over 45 minutes of deleted and alternate scenes recently discovered in deep storage and approved by Ridley Scott, visual effects as well as background on author Philip K. Dick, script development, abandoned sequences, conceptual design, overall impact of the film and how it lead to the birth of cyberpunk. Trailers, TV spots and promotional featurettes will also be included.
Among some of the fascinating factoids talked about in the special features:
- Notable actual locations were used to reflect 2019 Los Angeles, such as Union Station, 2nd Street tunnel and the Bradbury building.
- The top of Police Headquarters is actually part of the Mothership from Close Encounters of the Third Kind.
- In the last scene, Rutger Hauer made the jump between buildings himself.
- In the fight scene between Daryl Hannah and Harrison Ford, Hannah pulled Ford's nose so hard that his nose actually bled afterwards.
- Holding a dove, and letting it fly away, in the last scene was never in the script, but rather Rutger Hauer's idea when filming the scene.
- Dangerous Days was originally the name of the script.
Said Sir Ridley Scott: "The Final Cut is the product of a process that began in early 2000 and continued off and on through seven years of intense research and meticulous restoration, technical challenges, amazing discoveries and new possibilities. I can now wholeheartedly say that Blade Runner: The Final Cut is my definitive director's cut of the film."
Jeff Baker, Warner Home Video Senior VP and General Manager, Theatrical Catalog and Domestic Sales, says: "25 years ago the critics said Blade Runner was ahead of its time and today it's still ahead of its time. This is clearly Ridley's signature film and we're delighted to offer these great editions to the Blade Runner fans who've been so patient, despite besieging us with thousands of annual requests in recent years for new DVDs. A number of people have told me that at the start of DVD, Blade Runner was absolutely the first title they wanted -- so much so that they purchased it even before their first DVD player! We think they'll agree that the new cut and the new editions are worth waiting for."
DETAILS OF BLADE RUNNER EDITIONS
BLADE RUNNER: THE FINAL CUT SPECIAL EDITION (2-DISC)
Disc One
RIDLEY SCOTT'S ALL-NEW "FINAL CUT" VERSION OF THE FILM
Restored and remastered with added & extended scenes, added lines, new and cleaner special effects and all new 5.1 Dolby Digital Audio. Also includes:
- Commentary by Ridley Scott
- Commentary by Executive Producer/ Co-Screenwriter Hampton Fancher and Co-Screenwriter David Peoples; Producer Michael Deely and production executive Katherine Haber
- Commentaries by visual futurist Syd Mead; production designer Lawrence G. Paull, art director David L. Snyder and special photographic effects supervisors Douglas Trumbull, Richard Yuricich and David Dryer
Disc Two
DOCUMENTARY - DANGEROUS DAYS: MAKING BLADE RUNNER
A feature-length authoritative documentary revealing all the elements that shaped this hugely influential cinema landmark. Cast, crew, critics and colleagues give a behind-the-scenes, in-depth look at the film -- from its literary roots and inception through casting, production, visuals and special effects to its controversial legacy and place in Hollywood history.
BLADE RUNNER: COLLECTOR'S EDITION (4-DISC)
The Four-Disc Collector's Edition includes everything from the 2-Disc Special Edition plus three additional versions of the film, as well as an "Enhancement Archive" bonus disc of enhanced content that includes 90 minutes of deleted footage and rare or never-before-seen items in featurettes and galleries that cover the film's amazing history, production teams, special effects, impact on society, promotional trailers, TV spots, and much more.
Disc Three
1982 THEATRICAL VERSION
This is the version that introduced U.S. movie-going audiences to a revolutionary film with a new and excitingly provocative vision of the near-future. It contains Deckard/Harrison Ford's character narration and has Deckard and Rachel's (Sean Young) "happy ending" escape scene.
1982 INTERNATIONAL VERSION
Also used on U.S. home video, laserdisc and cable releases up to 1992. This version is not rated, and contains some extended action scenes in contrast to the Theatrical Version.
1992 DIRECTOR'S CUT
The Director's Cut omits Deckard's voiceover narration and removes the "happy ending" finale. It adds the famously-controversial "unicorn" sequence, a vision that Deckard has which suggests that he, too, may be a replicant.
Disc Four
BONUS DISC - "Enhancement Archive"
- Featurette The Electric Dreamer: Remembering Philip K. Dick
- Featurette Sacrificial Sheep: The Novel vs. The Film
- Philip K. Dick: The Blade Runner Interviews (Audio)
- Do Androids Dream of Electric Sheep Cover Gallery (Images)
- The Art of Blade Runner (Image Galleries)
- Featurette Signs of the Times: Graphic Design
- Featurette Fashion Forward: Wardrobe & Styling
- Screen Tests: Rachel & Pris
- Featurette The Light That Burns: Remembering Jordan Cronenweth
- Unit Photography Gallery
- Deleted & Alternate Scenes
- 1982 Promotional Featurettes
- Trailers & TV Spots
- Featurette Promoting Dystopia: Rendering the Poster Art
- Marketing & Merchandise Gallery (Images)
- Featurette Deck-A-Rep: The True Nature of Rick Deckard
- Featurette Nexus Generation: Fans & Filmmakers
BLADE RUNNER: ULTIMATE COLLECTOR'S EDITION (5-DISC)
The 5-Disc Ultimate Collector's Edition includes everything from the previously described 4-Disc Edition, plus the ultra-rare, near-legendary WORKPRINT version of the film, newly remastered. The Ultimate Collector's Edition will be presented in a unique 5-disc digi-package with handle which is a stylish version of Rick Deckard's own briefcase, in addition each briefcase will be individually numbered and in limited supply. Included is a lenticular motion film clip from the original feature, miniature origami unicorn figurine, miniature replica spinner car, collector's photographs as well as a signed personal letter from Sir Ridley Scott.
Disc Five
WORKPRINT VERSION
This rare version of the film is considered by some to be the most radically different of all the Blade Runner cuts. It includes an altered opening scene, no Deckard narration until the final scenes, no "unicorn" sequence, no Deckard/Rachel "happy ending," altered lines between Batty (Rutger Hauer) and his creator Tyrell (Joe Turkell), alternate music and much more.
Also includes:
- Commentary by Paul M. Sammon, author of Future Noir: The Making of Blade Runner
- Featurette All Our Variant Futures: From Workprint to Final Cut
About Blade Runner
Blade Runner made its first appearance in U.S. theaters on June 25, 1982, dazzling audiences with its stylish, brooding look into the future. From its intelligent, provocative story line to its stunning camera work and state-of-the art special effects, the film opened the door to a new view of tomorrow in addition to prefiguring important concerns of the 21st century, such as globalization, urban decay, global warming, over-population and genetic engineering.
Set in a multi-ethnic, overcrowded, high-tech city of the future, Blade Runner was also a benchmark in costume and production design and helped spawn a new genre/lifestyle -- neo-noir cyberpunk which has flourished in today's mainstream society and is reflected in all facets of entertainment, design and fashion trends. Most recognizable is the current trend of the Harajuku district in Japan, recently popularized by Gwen Stefani.
In Blade Runner, genetically manufactured beings called "replicants" are built to do dangerous and degrading work on Earth's "Off-World colonies." Physically identical to adult humans, yet much more powerful, a group of replicants hides in Los Angeles after a bloody mutiny.
Heading the all-star cast, many in career-expanding roles, is Harrison Ford as Rick Deckard, a special police "blade runner" assigned to hunt down and kill the escapees. Also starring are Sean Young as Rachel, Deckard's replicant lover; Edward James Olmos as Gaff, a mysterious fellow policeman; Daryl Hannah as Pris and Joanna Cassidy as Zhora, two beautiful yet murderous replicants; and Rutger Hauer as Roy Batty, the replicant leader who challenges Deckard's ideas of what it is to be human.
Blade Runner was adapted from the novel Do Androids Dream of Electric Sheep? by acclaimed science-fiction author Philip K. Dick. Hollywood has since discovered this eclectic author in full force, and some of the films adapted from Dick's works include Minority Report, A Scanner Darkly, Next, and Total Recall, among others, grossing millions of dollars worldwide. But it was Blade Runner that started it all. The film was nominated for 2 Academy Awards® -- for Best Art Direction and Best Visual Effects. Oscar®- winning composer Vangelis created the musical score.
The multiple "Top Ten" lists Blade Runner has consistently placed high on are: #1 on Wired Magazine's list, and the English Scientists/Guardian Science List made it the #1 sci-fi film of all time based on surveys with 60 scientists. It is #3 on Entertainment Weekly's "best sci-fi movies and TV shows of the past 25 years," and is also #3 on SFX Magazine's list. Blade Runner makes the top ten on the Internet Movie Database's (IMDB) list, beating out such films as Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi, Frankenstein, King Kong, Close Encounters of the Third Kind and E.T.
Marketing Campaign
Blade Runner: The Final Cut Special Editions will be supported by a large-scale national media campaign that will cross over TV, print, online and viral platforms. Promotional tie-ins include a partnership with Random House and a special book version of the film with DVD mentions and artwork; and a promotion with Xbox 360 LIVE available for owners of the HD DVD version of Blade Runner, plus other promotions and partners to be announce soon.
BLADE RUNNER 25th ANNIVERSARY
Street Date: December 18, 2007
Order Due Date: November 13, 2007
Rated "R" - Widescreen 16x9, Color
BLADE RUNNER: THE FINAL CUT SPECIAL EDITION (2-DISC)
$20.97 SRP
Catalog # 114482
Packaging: Double Amaray
Feature Run Time: 117:30
BLADE RUNNER: COLLECTOR'S EDITION (4-DISC)
$34.99 SRP
Catalog # 114483
Packaging: 4-Disc Digi-Pak w/ Custom Slipcase
Feature Run Time: 117:30
BLADE RUNNER: ULTIMATE COLLECTOR'S EDITION (5-DISC)
Limited Numbered Edition in "Deckard Briefcase" w/Collectible Memorabilia
$78.92 SRP
Catalog # 114484
Feature Run Time: 117:30
BLADE RUNNER: COMPLETE COLLECTOR'S EDITION HD (5-DISC)
$TBD
HD Catalog #118573
Packaging: Digi-Pak with Collectible Slipcase
BLADE RUNNER: COMPLETE COLLECTOR'S EDITION BD (5-DISC)
$TBD
BD Catalog #118574
Packaging: Digi-Pak with Collectible Slipcase
BLADE RUNNER: ULTIMATE COLLECTOR'S EDITION HD-DVD (5-DISC)
Limited Numbered Edition in "Deckard Briefcase" w/Collectible Memorabilia
$TBD
HD Catalog #118571
BLADE RUNNER: ULTIMATE COLLECTOR'S EDITION BLU-RAY DISC (5-DISC)
Limited Numbered Edition in "Deckard Briefcase" w/Collectible Memorabilia
$TBD
BD Catalog #118572
Note: All enhanced content, DVD pricing, and marketing plans listed above are subject to change
With operations in 90 international territories, Warner Home Video, a Warner Bros. Entertainment Company, commands the largest distribution infrastructure in the global video marketplace. Warner Home Video's film library is the largest of any studio, offering top quality new and vintage titles from the repertoires of Warner Bros. Pictures, Turner Entertainment, Castle Rock Entertainment, HBO Home Video and New Line Home Entertainment.
Jerry Perenchio and Bud Yorkin present A Michael Deeley - Ridley Scott Production: Harrison Ford in "Blade Runner," starring Rutger Hauer, Sean Young and Edward James Olmos. The screenplay is by Hampton Fancher and David Peoples and the executive producers are Brian Kelly and Hampton Fancher. Visual effects are by Doug Trumbull; the director of photography is Jordan Cronenweth; and the associate producer is Ivor Powell. The original music is composed by Vangelis. "Blade Runner" is produced by Michael Deeley and directed by Ridley Scott. The film is a Ladd Company release in association with Sir Run Run Shaw. Distributed by Warner Bros. A Time Warner Entertainment Company.
Qué le vas a hacer, ñato, cuando estás abajo todos te fajan. Todos, che, hasta el más maula. Te sacuden contra las sogas, te encajan la biaba. Andá, andá, qué venís con consuelos vos. Te conozco, mascarita. Cada vez que pienso en eso, salí de ahí, salí. Vos te creés que yo me desespero, lo que pasa es que no doy más aquí tumbado todo el día. Pucha que son largas las noches de invierno, te acordás del pibe del almacén cómo lo cantaba. Pucha que son largas... Y es así, ñato. Más largas que esperanza'e pobre. Fijáte que yo a la noche casi no la conozco, y venir a encontrarla ahora... Siempre a la cama temprano, a las nueve o a las diez. El patrón me decía: "Pibe, andáte al sobre, mañana hay que meterle duro y parejo". Una noche que me le escapaba era una casualidad. El patrón... Y ahora todo el tiempo así, mirando el techo. Ahí tenés otra cosa que no sé hacer, mirar p'arriba. Todos dijeron que me hubiera convenido, que hice la gran macana de levantarme a los dos segundos, cabrero como la gran flauta. Tienen razón, si me quedo hasta los ocho no me agarra tan mal el rubio.
Y bueno, es así. Pa peor la tos. Después te vienen con el jarabe y los pinchazos. Pobre la hermanita, el trabajo que le doy. Ni mear solo puedo. Es buena la hermanita, me da leche caliente y me cuenta cosas. Quién te iba a decir, pibe. El patrón me llamaba siempre pibe. Dale áperca, pibe. A la cocina, pibe. Cuando pelié con el negro en Nueva York el patrón andaba preocupado. Yo lo juné en el hotel antes de salir. "Lo fajás en seis rounds, pibe", pero fumaba como loco. El negro, cómo se llamaba el negrito, Flores o algo así. Duro de pelar, che. Un estilo lindo, me sacaba distancia vuelta a vuelta. Áperca, pibe, metele áperca. Tenía razón el trompa. Al tercero se me vino abajo como un trapo. Amarillo, el negro. Flores, creo, algo así. Mirá como uno se ensarta, al principio me pareció que el rubio iba a ser más fácil. Lo que es la confianza, ñato. Me barajó de una piña que te la debo. Me agarró en frío el maula. Pobre patrón, no quería creer. Con qué bronca me levanté. Ni sentía las piernas, me lo quería comer ahí nomás. Mala suerte, pibe. Todo el mundo cobra al final. La noche del Tani, te acordás pobre Tani, qué biaba. Se veía que el Tani estaba de vuelta. Guapo el indio, me sacudía con todo, dale que va, arriba, abajo. No me hacía nada, pobre Tani. Y eso que cuando lo fui a saludar al rincón me dolía bastante la cara, al fin y al cabo me arrimó una buena leñada. Pobre Tani, vos sabés que me miró, yo le puse el guante en la cabeza y me reía de contento, no me quería reír, te imaginás que no era de él, pobre pibe. Me miró apenas, pero me hizo no sé qué. Todos me agarraban, pibe lindo, pibe macho, ah criollo, y el Tani quieto entre los de él, más chatos que cinco e'queso. Pobre Tani. Por qué me acuerdo de él, decime un poco. A lo mejor yo lo miré así al rubio esa noche. Qué sé yo, para acordarme estaba. Qué biaba, hermano. Ahora no vas a andar disimulando. Te fajó y se acabó. Lo malo que yo no quería creer. Estaba acostado en el hotel, y el patrón fumaba y fumaba, casi no había luz. Me acuerdo que hacía calor. Después me pusieron hielo, fijáte un poco yo con hielo. El trompa no decía nada, lo malo que no decía nada. Te juro que tenía ganas de llorar, como cuando ella... Pero para qué te vas a hacer mala sangre. Si llego a estar solo, te juro que moqueo. "Mala pata, patrón", le dije. Qué más le iba a decir. Él dale que dale al tabaco. Fue suerte dormirme. Como ahora, cada vez que agarro el sueño me saco la lotería. De día tenés la radio que trajo la hermanita, la radio que... Parece mentira, ñato. Bueno, te oís unos tanguitos y las transmisiones de los teatros. ¿Te gusta Canaro a vos? A mí Fresedo, che, y Pedro Maffia. Si los habré visto en el ringside, me iban a ver todas las veces. Podés pensar en eso, y se te acortan las horas. Pero a la noche qué lata, viejo. Ni la radio, ni la hermanita, y en una de esas te agarra la tos, y dale que dale, y por ahí uno de otra cama se rechifla y te pega un grito. Pensar que antes...
Fijáte que ahora me cabreo más que antes. En los diarios salía que de pibe los peleaba a los carreros en la Quema. Puras macanas, che, nunca me agarré a trompadas en la calle. Una o dos veces, y no por mi culpa, te juro. Me podés creer. Cosas que pasan, estás con la barra, caen otros y en una de esas se arma. No me gustaba, pero cuando me metí la primera vez me di cuenta que era lindo. Claro, cómo no va a ser lindo si el que cobraba era el otro. De pibe yo peleaba de zurda, no sabés lo que me gustaba fajar de zurda. Mi vieja se descompuso la primera vez que me vio pelearme con uno que tenía como treinta años. Se creía que me iba a matar, pobre vieja. Cuando el tipo se vino al suelo no lo podía creer. Te voy a decir que yo tampoco, creéme que las primeras veces me parecía cosa de suerte. Hasta que el amigo del trompa me fue a ver al club y me dijo que había que seguir. Te acordás de esos tiempos, pibe. Qué pestos. Había cada pesado que te la voglio dire. "Vos metele nomás", decía el amigo del patrón. Después hablaba de profesionales, del Parque Romano, de River. Yo qué sabía, si nunca tenía cincuenta guitas para ir a ver nada. También la noche que me dio veinte pesos, qué alegrón. Fue con Tala, o con aquel flaco zurdo, ya ni me acuerdo. Lo saqué en dos vueltas, ni me tocó. Vos sabés que siempre mezquiné la cara. Si me llego a sospechar lo del rubio... Vos creés que tenés la pera de fierro, y en eso te la hacen sonar de una piña. Qué fierro ni que ocho cuartos. Veinte pesos, pibe, imagínate un poco. Le di cinco a la vieja, te juro que de compadre, pa mostrarle. La pobre me quería poner agua de azahar en la muñeca resentida. Cosas de la vieja, pobre. Si te fijás, fue la única que tenía esas atenciones, porque la otra... Ahí tenés, apenas pienso en la otra, ya estoy de vuelta en Nueva York. De Lanús casi no me acuerdo, se me borra todo. Un vestido a cuadritos, sí, ahora veo, y el zaguán de Don Furcio, y también las mateadas. Cómo me tenían en esa casa, los pibes se juntaban a mirarme por la reja, y ella siempre pegando algún recorte de Crítica o de Última Hora en el álbum que había empezado, o me mostraba las fotos del Gráfico. ¿Vos nunca te viste en foto? Te hace impresión la primera vez, vos pensás pero ése soy yo, con esa cara. Después te das cuenta que la foto es linda, casi siempre sos vos que estás fajando, o al final con el brazo levantado. Yo venía con mi Graham Paige, imaginate, me empilchaba para ir a verla, y el barrio se alborotaba. Era lindo matear en el patio, y todos me preguntaban qué sé yo cuánta cosa. Yo a veces no podía creer que era cierto, de noche antes de dormirme me decía que estaba soñando. Cuando le compré el terreno a la vieja, qué barullo que hacían todos.
El trompa era el único que se quedaba tranquilo. "Hacés bien, pibe", decía, y dale al tabaco. Me parece estarlo viendo la primera vez, en el club de la calle Lima. No, era en Chacabuco, esperá que no me acuerdo, pero si era en Lima, infeliz, no te acordás del vestuario todo de verde, con más mugre... Esa noche el entrenador me presentó al patrón, resultaba que eran amigos, cuando me dijo el nombre casi me agarro de las sogas, apenas lo vi que me miraba yo pensé: "Vino para verme pelear", y cuando el entrenador me lo presentó me quería morir. Él no me había dicho nunca nada, de puro rana, pero hizo bien, así yo iba subiendo despacio, sin engolosinarme. Como el pobre zurdito, que lo llevaron a River en un año, y en dos meses se vino abajo que daba miedo. En ese entonces no era macana, pibe. Te venía cada tano de Italia, cada gallego que te daba miedo, y no te digo nada de los rubios. Claro que a veces la gozabas, como la vez del príncipe. Eso fue un plato, te juro, el príncipe en el ringside y el patrón que me dice en el camarín: " No te andés con vueltas, no te vayas a dejar vistear que para eso los yonis son una luz", y te acordás que decían que era el campeón de Inglaterra, o qué sé yo qué cosa. Pobre rubio, lindo pibe. Me daba no sé qué cuando nos saludamos, el tipo chamuyó una cosa que andá a entendele, y parecía que te iba a salir a pelear con galera. El patrón no te vayas a creer que estaba muy tranquilo, te puedo decir que él nunca se daba cuenta de cómo yo lo palpitaba. Pobre trompa, se creía que no me daba cuenta.
Che, y el príncipe ahí abajo, eso fue grande, a la primera finta que me hace el rubio le largo la derecha en gancho y se la meto justo justo. Te juro que me quedé frío cuando lo vi patas arriba. Qué manera de dormir, pobre tipo. Esa vez no me dio gusto ganar, más lindo hubiera sido una linda agarrada, cuatro o cinco vueltas como con el Tani o con el yoni aquél, Herman se llamaba, uno que venía con un auto colorado y una pinta bárbara... Cobró, pero fue lindo. Qué leñada, mama mía. No quería aflojar y tenía más mañas que... Ahora que para mañas el Brujo, che. De donde me lo fueron a sacar a ése. Era uruguayo, sabés, ya estaba acabado pero era peor que los otros, se te pegaba como sanguijuela y andá sacátelo de encima. Meta forcejeo, y el tipo con el guante por los ojos, pucha me daba una bronca. Al final lo fajé feo, me dejó un claro y le entré con una ganas... Muñeco al suelo, pibe. Muñeco al suelo fastrás... Vos sabés que me habían hecho un tango y todo. Todavía me acuerdo un cacho, de Mataderos al centro, y del centro a Nueva York... Me lo cantaban por todos lados, en los asados, por la radio... Era lindo oírse en la radio, che, la vieja me escuchaba todas las peleas. Y vos sabés que ella también me escuchaba, un día me dijo que me había conocido por la radio, porque el hermano puso la pelea con uno de los tanos... ¿Vos te acordás de los tanos? Yo no sé de dónde los iba a sacar el trompa, me los traía fresquitos de Italia, y se armaban unas leñadas en River...
Hasta me hizo pelear con dos hermanos, con el primero fue colosal, al cuarto round se pone a llover, ñato, y nosotros con ganas de seguirla porque el tanito era de ley y nos fajábamos que era un contento, y en eso empezamos a refalar y dale al suelo yo, y al suelo él... Era una pantomima, hermano... La suspendieron, que macana. A la otra vez el tano cobró por las dos, y el patrón me puso con el hermano, y otro pesto... Qué tiempos, pibe, aquí sí era lindo pelear, con toda la barra que venía, te acordás de los carteles y las bocinas de auto, che, qué lío que armaban en la popular... Una vez leí que el boxeador no oye nada cuando está peleando, qué macana, pibe. Claro que oye, vos te creés que yo no oía distinto entre los gringos, menos mal que lo tenía al trompa en el rincón, áperca, pibe, dale áperca. Y en el hotel, y los cafés, qué cosa tan rara, che, no te hallabas ahí. Después el gimnasio, con esos tipos que te hablaban y no les pescabas ni medio. Meta señas, pibe, como los mudos. Menos mal que estaba ella y el patrón para chamuyar, y podíamos matear en el hotel y de cuando en cuando caía un criollo y dale con los autógrafos, y a ver si me lo fajás bien a ese gringo pa que aprendan cómo somos los argentinos. No hablaban más que del campeonato, qué le vas a hacer, me tenían fe, che, y me daban unas ganas de salir atropellando y no parar hasta el campeón. Pero lo mismo pensaba todo el tiempo en Buenos Aires, y el patrón ponía los discos de Carlitos y los de Pedro Maffia, y el tango que me hicieron, yo no sé si sabés que me habían hecho un tango. Como a Legui, igualito. Y una vez me acuerdo que fuimos con ella y el patrón a una playa, todo el día en el agua, fue macanudo. No te creas que podía divertirme mucho, siempre con el entrenamiento y la comida cuidada, y nada que hacerle, el trompa no me sacaba los ojos. "Ya te vas a dar el gusto, pibe", me decía el trompa.
Me acuerdo cuando la pelea con Mocoroa, esa fue pelea. Vos sabés que dos meses antes ya lo tenía al patrón dale que esa izquierda va mal, que no dejés entrar así, y me cambiaba los sparrings y meta salto a la soga y bife jugoso... Menos mal que me dejaba matear un poco, pero siempre me quedaba con sed de verde. Y vuelta a empezar todos los días, tené cuidado con la derecha, la tirás muy abierta, mirá que el coso no es macana. Te creés que yo no lo sabía, más de una vez lo fui a ver y me gustaba el pibe, no se achicaba nunca, y un estilo, che. Vos sabés lo que es el estilo, estás ahí y cuando hay que hacer una cosa vas y la hacés sobre el pucho, no como esos que la empiezan a zapallazo limpio, dale que va, arriba abajo los tres minutos. Una vez en El Gráfico un coso escribió que yo no tenía estilo. Me dio una bronca, te juro. No te voy a decir que yo era como Rayito, eso era para ir a verlo, pibe, y Mocoroa lo mismo. Yo qué te voy a decir, al rato de empezar ya veía todo colorado y le metía nomás, pero no te vas a creer que no me daba cuenta, solamente que me salía y si me salía bien para qué te vas a afligir. Vos ves cómo fue con Rayito, está bien que no lo saqué pero lo pude. Y a Mocoroa igual, qué querés. Flor de leñada, viejo, se me agachaba hasta el suelo y de abajo me zampaba cada piña que te la debo. Y yo meta a la cara, te juro que a la mitad ya estábamos con bronca y dale nomás. Esa vez no sentí nada, el patrón me agarraba la cabeza y decía pibe no te abrás tanto, dale abajo, pibe, guarda la derecha. Yo le oía todo pero después salíamos y meta biaba los dos, y hasta el final que no podíamos más, fue algo grande. Vos sabés que esa noche después de la pelea nos juntamos en un bodegón, estaba toda la barra y fue lindo verlo al pibe que se reía, y me dijo qué fenómeno, che, cómo fajás, y yo le dije te gané pero para mí que la empatamos, y todos brindaban y era un lío que no te puedo contar... Lástima esta tos, te agarra descuidado y te dobla.
Y bueno, ahora hay que cuidarse, mucha leche y estar quieto, qué le vas a hacer. Una cosa que me duele es que no te dejan levantar, a las cinco estoy despierto y meta mirar p'arriba. Pensás y pensás, y siempre lo malo, claro. Y los sueños igual, la otra noche, estaba peleando de nuevo con Peralta. Por qué justo tengo que venir a embocarla en esa pelea, pensá lo que fue, pibe, mejor no acordarse. Vos sabés lo que es toda la barra ahí, todo de nuevo como antes, no como en Nueva York, con los gringos... Y la barra del ringside, toda la hinchada, y unas ganas de ganar para que vieran que... Otra que ganar, si no me salía nada, y vos sabés cómo pegaba Víctor. Ya sé, ya sé, yo le ganaba con una mano, pero a la vuelta era distinto. No tenía ánimo, che, el patrón menos todavía, qué te vas a entrenar bien si estás triste.
Y bueno, yo aquí era el campeón y él me desafió, tenía derecho. No le voy a disparar, no te parece. El patrón pensaba que le podía ganar por puntos, no te abrás mucho y no te cansés de entrada, mirá que aquél te va a boxear todo el tiempo. Y claro, se me iba para todos lados, y después que yo no estaba bien, con la barra ahí y todo te juro que tenía un cansancio en el cuerpo... Como modorra, entendés, no te puedo explicar. A la mitad de la pelea la empecé a pasar mal, después no me acuerdo mucho. Mejor no acordarse, no te parece. Son cosas que para qué. Me quisiera olvidar de todo. Mejor dormirse, total aunque soñés con las peleas a veces le acertás una linda y la gozás de nuevo. Como cuando el príncipe, qué plato. Pero mejor cuando no soñás, pibe, y estás durmiendo que es un gusto y no tosés ni nada, meta dormir nomás toda la noche dale que dale.
Julio Cortázar
26 de Agosto de 1914 - 12 de Febrero del 1984
All around me are familiar faces“Zi Sanghu, Meng Zifan y Zi Qinzhang dijeron hablando entre ellos: ‘¿Quién es capaz de trabar amistad sin intención de hacerlo? ¿Quién capaz de ayudar a otro pero sin que lo parezca? ¿Quién es capaz de elevarse hasta las alturas y errar por las nubes hasta olvidarse de la vida para siempre? Se miraron los tres y sonrieron. No había desacuerdo en sus corazones y se hicieron amigos.
Al poco tiempo Zi Sanghu murió. Aún no lo habían enterrado cuando Confucio, tras haber oído la noticia, envió a Zigong para que participara en los funerales. Cuando Zigong llegó, halló a uno de los amigos componiendo un canto fúnebre y al otro que le acompañaba con la cítara. Cantaban a dúo: ‘¡Ay, Sanghu! ¡Ay, Sanghu! Has retornado a tu verdadera forma mientras que nosotros permanecemos como hombres.’ Zigong se acercó a ellos y les dijo: ‘Permitidme que os pregunte: ¿Cantar estando presente el cuerpo del difunto es acaso conforme a los ritos? Los dos amigos se miraron, sonrieron, y murmuraron: ‘¿Qué sabrá éste acerca del sentido de los ritos?’
A su regreso, Zigong relató lo acontecido a Confucio y le dijo: ‘¿Qué clase de hombres son éstos? No practican la virtud moral ni se preocupan por su vida. Cantan en presencia del cadaver sin que se les mude el rostro. No tengo palabras para explicarlo. ¿Qué clase de hombres son éstos?
Confució contestó: […] Para ellos, la vida es una condensación de la energía, como una suerte de tumor; y la muerte, una simple dispersión de energía, como el reventar de una purulenta hinchazón. De esta forma, ¿cómo podrían distinguir la vida de la muerte, el antes del después?” (Zhuangzi, capítulo 6)
“Zigong se dirigió de nuevo a Confucio y le dijo: ‘¿Puedo preguntarle ahora acerca de los hombres extraordinarios?’ Confucio contestó: ‘Los hombres extraordinarios son extraordinarios para los humanos pero son iguales para la naturaleza. Por eso se dice que el hombrecillo para la naturaleza es príncipe para los hombres y que el príncipe para la naturaleza, hombrecillo para los hombres.” (Zhuangzi, capítulo 6)
